Фрида на фоне Фриды

Возможно, в каждом творце уживаются разные, порой полярные «я». Но для Фриды Кало – уникального мексиканского художника – это внутреннее раздвоение личности оказалось питающей средой развития ее дарования.
Внутренний диспут двух Фрид – романтической увлеченной живописью натуры и полной скепсиса, свободной от самообмана одинокой женщины – и составляет каркас фильма, его напряжение, конфликтность.
Это совсем не биографическая картина, рассказывающая о невероятных перипетиях жизни Магдалены Кармен Фриды Кало и Кальдерон. Скорей, попытка отдельными мазками (в духе техники самой Фриды) набросать на экране живой, пульсирующий портрет одной из самых невероятных, многоликих личностей ХХ века. Нами руководило желание развеять миф о том, что легендой ее сделали захватывающие эпизоды биографии и физические страдания, которые под силу выдержать лишь персонажу «жития», а вовсе не творчество. Но ведь именно Фрида Кало, а не выдающийся мюралист Диего Ривера, ставший главной любовью, мужем, не Сикейрос, – первый латиноамериканский художник, картину которого хранит Лувр. Ей поклонялись сюрреалисты, Пикассо, Андре Бретон назвал ее дар «бомбой, обвязанной ленточкой». Искусствоведы, журналисты, историки спорят о Фриде и ее наследии до нынешнего дня. В фильме точку зрения оппонентов представляют знаменитый мексиканский искусствовед Ракель Тиболь и дочь Диего Риверы Лупе.
И сегодня люди со всех концов света стекаются в ее музей, подобно паломникам, а значит творчество Фриды Кало продолжает жить, открываясь все новыми и новыми гранями.

feed_id: 5868 pattern_id: 2624